印象派の先駆的存在エドガー・ドガ晩年期の特筆すべき小品のひとつ『風景』。本作は画家の作品の中でも、比較的珍しい≪風景≫を主題とした作品（※ドガは短い期間ながらその生涯の中で1869年頃、1890年代前半、1890年代後半と3つの時期で風景を主題とした作品を制作している）で、1892年にデュラン＝リュエルの画廊で展示された風景画の中の1点としても知られている。短い草の茂った小高い丘を感じさせる前景として画面下部へは、縦長の岩を2本（その内1本は構図的に見切れている）と山形に盛られた土がエレメントとして造形対比的に配されている。中景から遠景にかけては右へ湾曲するように農道が続く野原が描かれ、画面右側の明らかに人工的な造形である直線の農道からは区画整備された農畑が続いている。そして遠景として桃色から青色へと微妙に色彩を変化させる山々がまるで空と溶け合うように描き込まれている。本作は画家とも交友のあった批評家アルセーヌ・アレクサンドルが「氏はこの作品で偉大な感動と力によって自然を表現し、そしてそれは我々に宿る心情と追憶に訴えかける。この作品は小さいながら強く完全な形で人間の内面までも表現しているのだ」との言葉を残しているよう、画面前景の縦長の岩を男性の象徴、盛土を女性の象徴とした上で、自然そのものが人間、ひいては世界の生殖につながるという解釈をおこなうことができる。

前景に描かれた縦長の岩。本作は画家の作品の中でも、比較的珍しい≪風景≫を主題とした作品（※ドガは短い期間ながらその生涯の中で1869年頃、1890年代前半、1890年代後半と3つの時期で風景を主題とした作品を制作している）で、1892年にデュラン＝リュエルの画廊で展示された風景画の中の1点としても知られている。

山形に盛られた土。短い草の茂った小高い丘を感じさせる前景として画面下部へは、縦長の岩を2本（その内1本は構図的に見切れている）と山形に盛られた土がエレメントとして造形対比的に配されている。

空と溶け合う遠景の山々。本作は画家とも交友のあった批評家アルセーヌ・アレクサンドルも指摘するよう、画面前景の縦長の岩を男性の象徴、盛土を女性の象徴とした上で、自然そのものが人間、ひいては世界の生殖につながるという解釈をおこなうことができる。