江戸狩野様式の創始者であり、同時代を代表する絵師狩野探幽の最高傑作のひとつ『雪中梅竹遊禽図襖（せっちゅうばいちくゆうきんずふすま）』。現在、国の重要文化財に指定されている本作は、名古屋城に徳川家光が上洛の途中で立ち寄った時の迎賓の部屋として新築された≪上洛殿三の間≫の装飾襖の北側4面として、1634（寛永11）年に制作された作品である。画面右側には雪が積もり頭を垂らす若竹と老梅の太い幹、そして真っ直ぐ天へと伸びる若梅の枝が配されている。老梅の幹は左斜め上へと枝を伸ばしているが画面のほぼ中央付近で左斜め下へと枝を落している。老梅の幹から枝の先端にかけて二等辺三角形が形成されており、画面右側の垂直に延びる若梅の枝と見事に呼応している。さらに老梅全体は画面の中に品良く収まっており、これら江戸狩野の独自的な表現様式は、しばしば祖父永徳の代表作『檜図屏風』のと比較されている。さらに本作において最も重要視すべき点は二羽の小禽（小鳥）の存在と、余白を存分に生かした詩情性の表現にある。画面最左には老梅の枝先から飛び立ったのであろう一羽の小禽が描かれているが、振り向くような仕草を見せる小禽の視線は、老梅の枝先と交わるように描かれており、空間的な誘引を導き出している。この小禽と老梅の枝先の上下、そして画面右側の奥（遠景）へと飛び去る小禽の上部には余白空間が十二分に満たされており、本作の詩情性を強調させる効果を生み出している。探幽33歳の時に手がけられた本作の程好く画面内へ収める全体の構図と余白部分による抒情性と緊張感の構築は、絵師が築き上げた独自の美の世界観そのものであり、今も観る者を魅了し続ける。なお画面中央やや右寄りに鳥の尾のみが描かれているが、本来は枝に留まる尾長鳥が描かれていたと推測されている（完成後、何らかの理由で損傷し修復したと思われる）。

関連：『雪中梅竹遊禽図襖』全体図／左隻拡大図／右隻拡大図
関連：狩野永徳作 『檜図屏風』

雪が降り積もる老梅の太い幹。探幽33歳の時に手がけられた本作の老梅の幹から中腹、そして枝の先端にかけて二等辺三角形が、画面の中に品良く納まるように形成されており、画面右側の垂直に延びる若梅の枝と見事に呼応している。

画面左側下方へ向かって緩やかに伸びる老梅の枝先。現在、国の重要文化財に指定されている本作は、名古屋城に徳川家光が上洛の途中で立ち寄った時の迎賓の部屋として新築された≪上洛殿三の間≫の装飾襖の北側4面として、1634（寛永11）年に制作された作品である。

老梅の枝先から飛び立つ一匹の小禽。画面最左には老梅の枝先から飛び立ったのであろう一羽の小禽が描かれているが、振り向くような仕草を見せる小禽の視線は、老梅の枝先と交わるように描かれており、空間的な誘引を導き出している。

詩情性と緊張感を高める余白部分。小禽と老梅の枝先の上下、そして画面右側の奥（遠景）へと飛び去る小禽の上部には余白空間が十二分に満たされており、本作の詩情性を強調させる効果を生み出しており、これこそ絵師が築き上げた独自の美の世界観そのものである。