ヴィヴァリーニ一族の始祖アントニオ・ヴィヴァリーニ円熟期を代表する傑作『サンタトニオ・アバーテ多翼祭壇画』。本作は磔刑に処され死せる主イエスを上段中央に、下段中央に彩色された浮き彫りの聖アントニウスが配されている多翼祭壇画の形式が取られており、ヴィヴァリーニ様式の特徴である明瞭な色調や温雅な線描による、国際ゴシック様式の華麗な装飾性に富んだ金色を用いる壮麗な表現がなされており、ヴィヴァリーニ一族の始祖アントニオ・ヴィヴァリーニ円熟期を代表する傑作として名高い本作は、当時アントニオが最も得意としていた上下段に主聖人を配した多翼祭壇画の形式が取られている。ヴィヴァリーニ様式の特徴であるこの表現はベッリーニ家とならび、ヴェネツィア絵画における二大流派のひとつとして名声を博した。また本作の制作後、アントニオ・ヴィヴァリーニは第一線を退き、実弟バルトロメオ・ヴィヴァリーニ等へ立場を譲ったと当時の文献に残されている。

解説の続きはこちら

ヴィヴァリーニ家の始祖アントニオの息子アルヴィーゼ・ヴィヴァリーニ随一の代表作『聖会話』。父アントニオが確立したヴィヴァリーニ家独特の明瞭な色調や温雅な線描による透明感を感じさせる光彩表現とヴェネツィア派の確立者ジョヴァンニ・ベッリーニからの影響を強く感じさせる情緒溢れる柔軟性に満ちた様式を融合させ、統一感を保ちながら壮大な画面構成による独自の画風でヴィヴァリーニ一族の伝統を更新させた。玉座に鎮座する聖母マリアと祝福のポーズを取る幼子イエスを中心に聖ドミニクスや聖フランチェスコなどの諸聖人を配した極めて伝統的な聖会話の構図を用いながらも、その表現はヴェネツェア派の確立者ジョヴァンニ・ベッリーニの影響が色濃く反映されていることから、アルヴィーゼ・ヴィヴァリーニの画風形成を研究する資料的価値としても特に重要視されている作品のひとつである。

解説の続きはこちら